とんだ林蘭のラジオ「今夜も記憶喪失」にパブリック娘。が生出演　新作『アクアノート・ホリデイ』にUMMMI.らがコメント

この曲（「泡」）はCICADAのワンマンライブでパブリック娘。にオファーした時に一緒に作った曲。
3人のリリックと歌声は飾らない良さがあって、俺はGOMESSと曲を作った時とは違う高揚感を味わっていた。
「いつか音源にしよう。」
タロウちゃんにそう言われて約束してから何年か経った。

バンドは解散したけれど、この曲はパブリック娘。の熱意で世に投じられる事になった。

ラブソングという普遍的なテーマを、飾らずに等身大で表現したリリックを聴いて、俺はその背景を、よりロマンチックに彩りたくなった。バンドのアレンジよりもキラキラと光らせて、聴いている人がどんな景色を見ていても、その音と言葉に入っていけるようにと願いを込めました。
パブリック娘。ステキなラブソングを一緒に作ってくれてありがとう。

そして今、完成版を聴く。
チル。でもどこかエモい。そんな1枚が出来てた。

今までもこれからも私はパブリック娘。が大好き。わたしは一生この人たちには追いつけないんだと思う。

いつのまにか眠っていたみたいだ。
夢の中のことはなんでかすぐ忘れちゃうけど、私には分かったよ。
あれは…あの影は…パブリック娘。だ!!!

2つ考えました。

①
夏の昼間にクーラーの効いた部屋で寝落ちした時に見た夢みたいなアルバム。

②
海岸沿いのドライブデートでも、
どこかの海に浮かびながらでも、
寝苦しい灼熱の真夜中でも、
夏中聴いてたい彩度高めなトロピカルなアルバム。

俺もフィッシュマンズとかヴェルヴェットのバナナとか休みの時よく聴くから、さいとう君がこのアルバムでしようとしてること、わかる気がするよ～！
最近はチャリ乗るときにゴールドリンクとかよく聴いてる！

俺がこのアルバムでヘビロテするとしたら、12曲目の、パーリィーについての歌かな（「白夜」）。電気っぽくて泣けた。

発売前に聴かせてくれてありがとう！めっちゃ嬉しかった。

そんな最高のグループが最高のアルバムをまた…特に、「鉄道」は、イヤホンを片側ずつで聴けば1曲で2曲聴けるというパブリック娘。さんにしか作れない激ヤバ曲です。
おじいちゃんになっても仲良くして下さい!!!

そんな最高のグループが最高のアルバムをまた…特に、「鉄道」は、イヤホンを片側ずつで聴けば1曲で2曲聴けるというパブリック娘。さんにしか作れない激ヤバ曲です。
おじいちゃんになっても仲良くして下さい!!!

彼らのアルバム・サンプルを一聴して、過去の楽しかった夏のちょっと忘れかけてた思い出とかまで浮かんで来ちゃって、今年も尊い季節が始まっちゃったなあ〜なんて思いました。ほぼ同世代の彼ら、今までの作品も着色なく彼らのシズル感が溢れていた。それが前作からこうも時間が経って新作となるとフロウにビート、歌詞の内容や空気感の描写まで眩しいくらいに磨かれていた。大人の青春って感じ。過去のその楽しかった夏のちょっと忘れかけてた思い出とかより、いやそれがあったから今年の夏こそもっと楽しくなる。
そんな気持ちになれたアルバムでした。

さて、これからどうする？

2016年に出した1st ALBUM『初恋とはなんぞや』でも3人は独自の自由なトピックスやワードセンス(特に下ネタ）で驚きと笑い、そして勿論かっこいいラップで同業者としても刺激を与えてくれたね。

そして今作。正直、トラックリストに並んだ曲名を見たときに不安になった。「あれ、パ娘の個性が無くなっちゃったのかな？」って。特に4曲目の「LOVE」。パ娘が愛を歌うって想像するのが難しかったし、PLAYボタンを押すのを少し戸惑った。まあ蓋を開けてみたら全曲を通してパ娘は全く変わっていなかったんだけど。

2019年。歳はどうしても重なるもので、3人共過ごす日々の生活もだいぶ変わっているはず。パーティーから抜け出した3人は、世間一般的な社会人とさほど変わらない日常を過ごしている。でもそんな毎日も、文園太郎・清水大輔・齋籐辰也が切り取りラップをしてくれれば、10年前の明治学院大学でのライブ映像で感じた、えも言われぬワクワクをずっと与えてくれるってこのアルバムで確信させてくれた。

かっこいいぜパブリック娘。

パブリック娘。の2枚目のアルバムがリリースされる。

パブリック娘。の大好きなところは、生き方も考え方も違う3人が集まって音楽を作り続けているところです。
3人で遊ぶ感覚、自分たちのノリを持ち続けてそれがブレてない。

大人になって友だちとふざけ続けるのはすごく難しい。

仲の良かったメンツで久々に集まったらすぐ前の空気に戻れる。
とは、いかないこともありますよね、現実は。
あいつの下ネタはもう聞くに耐えないとか、いつまであの芸人を崇拝してんだとか、あいつがウヨっちまったとか。
考え方がズレていったり…。

なんというか、友だちだった自分たちの関係を忘れていってしまうわけです。ふざけ方もノリもバカバカしさもエモさも、生活の中に埋もれていってしまう。
それは成長でもあるけれど、友だちだったら話せるといいよね、どんなことも。

彼らが友だちで居続けるための手段としてラップ・ミュージックがあるのかもしれません。
それは奇跡のようなものです。

ps.
ぼくも最近自分のバンドで「それから、どうする」という曲を作ったのですが、今の世の中を生きている者同士、ほんとこれからどうしよう〜、どうなっちゃうんだろ〜ってみんな思っているんだなと彼らのアルバムを聴いてリンクしました。
マジでどうなっちゃうんだろうね、おれたちの未来は。
パブリック娘。の3人がいつまでもありのままのverseをキックできる世の中であるといいなと思います。
発売おめでとうございます！

そこから斎藤さんのツイッターが個人的にすごく好きになっていて、現代ニュースへのアプローチ、自身が持つ意見の端的さなどがもはや坂上忍よりも辛辣かつ的確で私になんかは持っていなかった言葉の使い方に彼らのラップさながらドキッとさせられた。
更にダイレクトに表現されているのがパブリック娘。の中においてだと思うし、これらの新曲は斎藤さんのキャラクターだけではなく個々の逸材が爆発しているから困っちゃうくらいもっともっと好きになってしまう。

ノン・ヒップホップ・ジェネレーションにとってはラップの硬さや思い描くラウドさの概念に引っ張られ聞かずじまいになっている人も多いと思うが、特に近年、日本国外問わずジャパニーズ・ヒップホップが注目されているのはパブリック娘。にも共通する日本語の心地よさや緩さ、日常ベースで共感できるリリックのハメ方。きっと本質的に地頭の良い音楽こそ、気取りやセンス云々なく誰でも自由に聞く事が出来るからなんだろうなと１曲目のインストから続く #2「PS8」で絶対的な確信を持つ。“プレステ８が出る時”と云うおとぎ話のようなモチーフの中からも、ちょっと砕けた表現がとっかかりにあって。ああ、この緩さが心地良いんだよなーと耳からうつつを抜かしていると、しっかり現実の賢さや将来への目覚ましい自由さの架け橋があって、なぞなぞのとんちを聞いた時よりもパブリック娘。のリリックを聞いた時の方がスッキリするのは何故だろう。明日も堂々とふざけてやろうとか、未来永久的に面白いことをし続けなくてはと暴君的にワクワク心を芽生えさせてもらえる。

また言葉のサウンドだけでなく、ビートの攻め方もパブリック娘。の絶大なる魅力で#11「空」のムーディー感にはコロッと抱かれてしまう切なさにも（更に文園さんの野太いトーンが合間ってまた儚く…）度肝を抜かれる。先入観にあるラッパーへの［ギャングスター偏見］がバサッと切り落とされるメロディーにまた二度抱かれる想い。
女子から顔面人気なKOHHにだってない、彼ら独特な文系男子の胸の内が垣間見られる曲目。山ちゃんがモテるように、こういった“精神おしゃクソヤロウ”が実はリアルな現実モテている実情を彼らは知っているのだろうか？

2019年夏は、蕎麦食って昼寝なんてしていられない!!! 渋谷の歌ヒロ行って今すぐパブリック娘。みたいな男子と化粧崩れながらオールデート決め込みたいものです!!!!

そんな方々にも理解が及ぶ『アクアノート・ホリデイ』がリリースされる。これは「浮遊感・水中・休日」といったキーワードをアルバムコンセプトとして作られたとのことなので、ヒップホップ的価値観においては亜流であり、肩の力がほどよく抜けたサウンドは、先ほどの稚拙な人間にも染み込んで入ってくるわけである。

とりわけM3「川」は忘れることのできない曲になりそうだ。ここに出てくる主人公は少年から大人に移り変わる時の、男にしかわからない悲しさがあって、ぼくはこの美しい曲を何度も聴き返した。
古代ローマの哲人皇帝、マルクス・アウレーリウスは極めて内省的な陣中手記である『自省録』を書き残したことで知られている。それは例えばこんな内容だ。

「エピクテートスがいったように『君は一つの死体をかついでいる小さな魂にすぎない。』」

または

「毎日、他人の窓の下で立小便をしているような連中に、立小便できないようにしつけられた人間の悲しさがわかるだろうか。」

しかし、マルクス・アウレーリウスは良きローマ皇帝ではあっただろうが、決して幸福な人間ではなかったようだ。

「すべてかりそめにすぎない。おぼえる者もおぼえられる者も。」

彼の哲学は要約すると、そのようなものなのだ。

「川」で文園は自らのバースをこう締める。
「夕日のグラスにビールを注ぎ、今日も生まれた日の夢を見る」
彼は自分と周りの環境と置かれた状況について考察し、個人的な虚しさを、そう結論づける。
齋藤もまた、「〜俺も変わったよとっくのとうに〜どこいったっけ。たぶん捨てた」と歌う。
そのように「川」のなかで元少年たちは、マルクス・アウレーリウスのように生きている。単調で無個性でがまん強くあろうとすることは、ある種の断念の上に成り立つ、平凡さを装った美学上の意識である。
清水のリリックにあるように「〜好きな景色が奪われたり、なかった道が開かれたり 〜」という意識を持つことも、やはり「人生は山あり谷あり〜きっと最後はプラマイゼロ」であるとすることも、その決定は一種の諦観である。

彼らは孤独なのだ。誰もがいつかは死ぬのだし、みんな孤独なんだから、傷つけ合うことなんかない。
これがパブリック娘。からのメッセージである。
もちろん月並みだ。
でも、月並みなだけに、まとわりついて離れない。