Review By Takashi Makabe / Zodiak | Klaus Abelmann, Detlef Max, Hollow Skai『Wie der Punk nach Hannover kam』 | AVE

Post date
05/26/2023
Posted in Review

　1970年代後半から80年代前半にかけて、ハノーファーはベルリン、ハンブルク、デュッセルドルフと並ぶドイツのパンク・シーンにおける重要な都市であり、そこから多くの伝説が生まれました。

　本書編集者のひとりであるHollow Skaiは、HANS-A-PLASTのJens Meyerと共に、ハノーファー初のインディペンデント・レーベル「No Fun Records」を設立。レーベルは1983年に閉鎖されましたが、3年弱という短い期間にHANS-A-PLAST、39 CLOCKS、DER MODERNE MANなど多くのアルバムをリリースしています。同時期の他の国内レーベルは、ヴッパータールのDER PLANが運営する「Ata Tak」、デュッセルドルフのCarmen Knobelsによる「Pure Freude」、ベルリンの「Zensor」、ハンブルクの「ZickZack」。

　「ZickZack」を運営していたAlfred Hilsbergは、音楽雑誌『Sounds』でドイツのパンク・シーンを紹介し、1979年にはKlaus Maeckのパンク・ショップ「Rip Off」との共同でハンブルクのマルクトハレで3つのフェスティヴァルを開催し、出演バンドが全国区となる足掛かりを作っていました。そのうちのひとつで、フェスティヴァルに2回出演した唯一のバンドがハノーファーのHANS-A-PLASTでした。女性の権利に関するメッセージ、資本主義社会の批判、消費主義への反対、原子力発電や核兵器に対する批判的なメッセージを歌詞に盛り込んだHANS-A-PLASTは、シーン外の人々にもパンクの存在をアピールするきっかけとなりました。

　“パンクはどのようにしてハノーファーに来たか”と題された本書には、HANS-A-PLASTや「No Fun Records」から拡まっていくハノーファーのパンク・シーンについての証言や記録が記載されているので、ドイツのパンク・シーンのファンのかたは、ぜひチェックしてみてください。当時の貴重な写真やポスター、ファンジンまで掲載されたヴィジュアル・ページが多く、ドイツ語が読めなくても、ハノーファーのパンク・シーンを知る上で貴重な資料となるはずです。

Takashi Makabe 真壁昂士 | Zodiak
https://takashimakabe.com/

グラフィック・デザイナー / DJ。
美術展示 / 映画チラシ、音楽作品のカヴァーから書籍まで多岐に亘ってデザインを手がける。アラブ首長国連邦「Bedouin Records」アート・ディレクション、東京 / 大阪のクラブ「Circus」グラフィック・デザイン、Ryo Murakami主宰「Depth Of Decay」、小柳カヲル主宰「Suezan Studio」諸作に携わる。音楽作品ではZomby、Merzbow、SHE LUV ITほか、書籍では『ゲーム音楽ディスクガイド──Diggin’ In The Discs』、『フューチャー・デイズ──クラウトロックとモダン・ドイツの構築』、『クラウトロック大全』などのデザインを担当。
インダストリアル / ベース・ミュージックを主軸に用いながらも不定形なスタイルが異色のDJとして、2018年にドイツ・ベルリン「Berghain」で開催された「Bedouin Records Label Showcase』に出演。